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TGA需要《33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)》，號(hào)遠(yuǎn)不需要《死亡擱淺2》

2025年度 TGA 將《33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)》以九項(xiàng)大獎(jiǎng)封神，征隊(duì)卻讓《死亡擱淺2》零獲獎(jiǎng)。不需這并非鼓勵(lì)創(chuàng)新，死亡而是擱淺包裝與炒作對(duì)完成度與真誠(chéng)創(chuàng)作的公開背棄，暴露了評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制對(duì)游戲藝術(shù)的號(hào)遠(yuǎn)傷害。

麥田守望者18 小時(shí)前本文系用戶投稿，不代表機(jī)核網(wǎng)觀點(diǎn)?? 未經(jīng)作者授權(quán) 禁止轉(zhuǎn)載一年一度的不需 The Game Awards 剛剛落幕，燈光、死亡紅毯、擱淺預(yù)告片與掌聲像一場(chǎng)精心布置的號(hào)遠(yuǎn)煙火晚會(huì)，把“游戲”這兩個(gè)字擦得锃亮，征隊(duì)亮得幾乎讓人忘了它本該照見什么。不需結(jié)果卻像一記悶棍：據(jù)公布的死亡獲獎(jiǎng)結(jié)果，《光與影：33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)》拿下了史無前例的擱淺九項(xiàng)大獎(jiǎng)，而《死亡擱淺2》一項(xiàng)未得，干凈利落的“零”。這就是我憤怒的根本，不是因?yàn)槲移珢勰硞€(gè)名字，也不是因?yàn)槲曳且凑l跪在獎(jiǎng)杯前才舒服，而是因?yàn)檫@一比一的荒誕，像把行業(yè)的價(jià)值秤當(dāng)眾砸碎：一邊把尚未完成自我證明的作品抬到神壇，另一邊對(duì)一部成熟、完整、且仍然在開辟邊界的作品保持沉默。沉默不是中立，沉默是立場(chǎng)；零不是缺席，零是一種宣判。先說清楚，我并不反對(duì)《33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)》被看見。恰恰相反，我愿意鼓勵(lì)新的獨(dú)立創(chuàng)作者，愿意看到非英語中心、非好萊塢式工業(yè)巨獸之外的聲音掙脫出來。我對(duì)法國(guó)獨(dú)立團(tuán)隊(duì)做出一部有野心的作品感到由衷的敬意。我反對(duì)的是把“鼓勵(lì)”異化成“捧殺”，把“潛力”直接兌換成“歷史級(jí)封神”，把“還需要長(zhǎng)成的孩子”硬塞進(jìn)“天才的遺照框”。九項(xiàng)大獎(jiǎng)是什么概念？那不是一束花，那是一套盔甲，是把一個(gè)作品從討論區(qū)直接推上神龕的整套儀式。它意味著“你不許質(zhì)疑”，意味著“你若不愛就是落伍”，意味著“你若指出它的缺陷就是不懂藝術(shù)”。這種姿態(tài)最惡心的地方，不在于它偏愛誰，而在于它用獎(jiǎng)項(xiàng)把公共討論的空間封死，把游戲作為媒介最重要的那一部分——誠(chéng)實(shí)的批評(píng)、審慎的比較、對(duì)完成度的敬畏——統(tǒng)統(tǒng)抹掉，只留下一個(gè)便于傳播的口號(hào)：年度神作。而我之所以認(rèn)為《33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)》不該被這樣捧上神壇，不是因?yàn)槲蚁胙b老玩家的優(yōu)越感，不是因?yàn)槲遗懦庑聳|西，而是因?yàn)槲铱匆娝诮Y(jié)構(gòu)、系統(tǒng)與敘事之間存在一連串尚未解決的“欠賬”。作品可以有欠賬，新人更可以有欠賬，欠賬本身不是罪，真正的錯(cuò)誤是把欠賬偽裝成“超越”，然后用九個(gè)獎(jiǎng)杯給它蓋章。這種炒作的最大的問題是“系統(tǒng)性炫技”。很多人把33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)所謂的“即時(shí)反應(yīng)”吹成“革命性創(chuàng)新”，我卻只看見一套包裝精美的 QTE 變體：觸發(fā)窗口、按鍵響應(yīng)、節(jié)奏判定、演出反饋，換了皮膚、換了名字、換了宣傳口徑，本質(zhì)仍是一種把“動(dòng)作”簡(jiǎn)化為“按時(shí)按對(duì)”的機(jī)制。QTE 本身并非原罪，問題在于你拿它當(dāng)革命。真正的創(chuàng)新不是給舊東西換個(gè)好聽的名字，而是改變玩家與世界互動(dòng)的底層關(guān)系，讓你用不同的方式去理解空間、風(fēng)險(xiǎn)、選擇與意義。QTE 再怎么花哨，依舊是一條繩：把玩家的自由拴在預(yù)設(shè)的節(jié)拍上，允許你在規(guī)定時(shí)間里“對(duì)”或“錯(cuò)”，但并不允許你真正“思考”。它像舞臺(tái)上極熟練的翻跟頭，觀眾看得眼花繚亂，可翻完以后舞臺(tái)還是舞臺(tái)，世界還是布景。你可以說它好看，但你不能說它開天辟地。更致命的是，這部作品在“講故事”這件事上顯得不夠真誠(chéng)。它確實(shí)有一個(gè)很好的故事胚子，甚至可以說它最有價(jià)值的部分就是那股敘事野心：某種關(guān)于命運(yùn)、遠(yuǎn)征、失落與復(fù)歸的主題性意圖，某種想把個(gè)人悲劇嵌進(jìn)宏大寓言的沖動(dòng)。可它并沒有把講述的重心堅(jiān)定地放在故事本身上，而是為了“看起來更高級(jí)、更豐富、更像年度大作”，往里塞進(jìn)了太多不必要、也不受控制的東西：地圖結(jié)構(gòu)、半開放的空間、支線、收集、系統(tǒng)層的堆疊、節(jié)奏上的反復(fù)。于是它想講的主線像一條本該奔涌的河流，卻被硬生生分成一段一段小水渠，渠與渠之間還夾著“玩法證明”“內(nèi)容填充”“系統(tǒng)展示”的堤壩。你走著走著，情緒剛被點(diǎn)燃就被冷水澆滅，人物的弧線剛要發(fā)力就被任務(wù)清單拽回去，敘事剛要連續(xù)就被一堆“去那里做這個(gè)”的機(jī)械流程打斷。它不是在帶你走進(jìn)一個(gè)必須走完的命運(yùn)，而像在推你逛一座為了讓你“逛得久一點(diǎn)”而設(shè)計(jì)的展館：每個(gè)展區(qū)都寫著“請(qǐng)?bào)w驗(yàn)我們的系統(tǒng)”，卻很少問“你為什么必須走到下一幕”。我愿意把話說得更具體一點(diǎn)：一部成熟的作品，地圖、難度曲線、引導(dǎo)、支線與敘事節(jié)奏應(yīng)該像同一具身體的器官，互相供血，互相成全。你不會(huì)在緊張戲劇的節(jié)點(diǎn)上突然被迫做重復(fù)勞動(dòng)，也不會(huì)在人物情感攀升的時(shí)刻被引導(dǎo)去干與主題無關(guān)的瑣事。可《33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)》在這些地方顯得稚嫩：它的地圖與敘事節(jié)奏缺少統(tǒng)一的呼吸，像一口氣沒喘勻就急著展示肌肉；它的難度與情緒推進(jìn)經(jīng)常脫節(jié)，玩家的挫敗未必服務(wù)于主題，反倒讓人產(chǎn)生“我在消化產(chǎn)品機(jī)制”的疲憊；它的引導(dǎo)不是“信任玩家”，而是“試圖把玩家推去看我想給你看的東西”，于是自由和敘事都變得別扭；它的支線與半開放結(jié)構(gòu)更像一套“現(xiàn)代大作標(biāo)配”，不是從故事內(nèi)核自然長(zhǎng)出的枝葉，而是為了符合“規(guī)模感”的審美而硬貼上去的裝飾。裝飾可以漂亮，但裝飾不是一部作品該有的骨架。你把裝飾當(dāng)做骨架，作品就會(huì)在中期開始搖晃，這是很多“開頭驚艷、中期無力”的作品共同的病癥，也是你一旦玩得多就會(huì)本能警惕的東西：法國(guó)的游戲作品經(jīng)常出現(xiàn)“虎頭蛇尾”問題，這是結(jié)構(gòu)紀(jì)律問題；概念能點(diǎn)火，紀(jì)律才能燒完。于是九項(xiàng)大獎(jiǎng)的“封神”就顯得荒唐：它像把一個(gè)還在練基本功的選手直接授予終身成就獎(jiǎng)，像把一張草圖當(dāng)成定稿掛進(jìn)美術(shù)館，并告訴所有人“不許說它線條還沒收”。這會(huì)造成什么？一方面，是對(duì)作品本身的“捧殺”：作品的成長(zhǎng)空間被獎(jiǎng)項(xiàng)提前填滿，批評(píng)被看作敵意，缺陷被神話成“風(fēng)格”，創(chuàng)作者下一步要么復(fù)制自己滿足神話，要么因?yàn)槿魏涡拚急灰暈楸撑讯萑雰呻y。另一方面，是對(duì)行業(yè)風(fēng)氣的敗壞：它向所有團(tuán)隊(duì)發(fā)出一個(gè)危險(xiǎn)信號(hào)——包裝比完成更值錢，姿態(tài)比結(jié)構(gòu)更容易得獎(jiǎng)，概念堆疊比系統(tǒng)統(tǒng)一更有話題。于是更多人會(huì)去學(xué)如何做“看起來很創(chuàng)新”的系統(tǒng)，如何做“像年度大作”的殼，如何做“便于傳播”的故事碎片，而不是去學(xué)如何把游戲設(shè)計(jì)、敘事節(jié)奏、玩家體驗(yàn)用漫長(zhǎng)的勞動(dòng)擰成一根繩。真正的尊重應(yīng)該給“完成度”，給“難度”，給“長(zhǎng)期打磨”，給“誠(chéng)實(shí)取舍”。九項(xiàng)大獎(jiǎng)卻把這些東西踢到一邊，留下一個(gè)漂亮的泡泡。在這個(gè)對(duì)照下，《死亡擱淺2》零獎(jiǎng)更像一種諷刺。它當(dāng)然不是完美無瑕的神作，它也不需要任何人的朝拜，但它代表了一種在當(dāng)下極其稀缺的創(chuàng)作姿態(tài)：成熟、完整、且仍在進(jìn)化。成熟意味著它知道自己要說什么，也知道必須舍棄什么；完整意味著它的機(jī)制、節(jié)奏、敘事、氛圍與主題在同一條軌道上運(yùn)轉(zhuǎn)，不靠廉價(jià)爆點(diǎn)維持存在感；進(jìn)化意味著它沒有滿足于復(fù)制成功經(jīng)驗(yàn)，沒有把前作的“名聲”當(dāng)安全墊，而是在現(xiàn)實(shí)與市場(chǎng)壓力之下繼續(xù)追問“游戲還能是什么”。這才是創(chuàng)新：不是換皮，不是堆料，不是用更花哨的方式賣更舊的東西，而是改變媒介的表達(dá)方式，改變玩家對(duì)“連接”“孤獨(dú)”“勞動(dòng)”“他者”的理解方式。你走過那樣的作品，就很難再被許多所謂“創(chuàng)新系統(tǒng)”哄住，因?yàn)槟愕纳窠?jīng)已經(jīng)被校準(zhǔn)：你知道什么是骨頭，什么是脂粉。更殘酷的是，功成名就的創(chuàng)作者往往更難得到公正評(píng)價(jià)。新人被獎(jiǎng)勵(lì)“潛力”，大師被要求“奇跡”。當(dāng)大師交出一部扎實(shí)、完整、且仍然在突破的作品時(shí)，評(píng)獎(jiǎng)?wù)邊s可能說：“他已經(jīng)拿過很多榮譽(yù)了，我們應(yīng)該把機(jī)會(huì)留給新人。”這句話聽上去很仁慈，實(shí)則極其無恥——它把藝術(shù)評(píng)價(jià)變成慈善分配，把獎(jiǎng)項(xiàng)從“對(duì)作品的判斷”降格為“對(duì)行業(yè)敘事的調(diào)度”。仿佛榮譽(yù)可以抵扣勞動(dòng)，仿佛過去的成就能自動(dòng)為今天的作品買單，仿佛一個(gè)創(chuàng)作者越成功就越不配被認(rèn)真對(duì)待。這不是在鼓勵(lì)新人，而是在懲罰成熟；這不是是在獎(jiǎng)勵(lì)創(chuàng)新，而是在獎(jiǎng)勵(lì)“可宣傳的創(chuàng)新”。真正的評(píng)獎(jiǎng)應(yīng)該敢于承認(rèn)：偉大的人仍然可能在這一年做出更偉大的東西；成熟的團(tuán)隊(duì)仍然可能把整個(gè)行業(yè)的天花板抬得更高；而所謂“鼓勵(lì)”，不該以犧牲公正為代價(jià)。所以我的憤怒并不針對(duì)某一部作品的名字，它針對(duì)的是一種正在腐蝕媒介的結(jié)構(gòu)：以 The Game Awards 為代表的某些媒體與獎(jiǎng)項(xiàng)，越來越像長(zhǎng)在產(chǎn)業(yè)里的蛀蟲。它們吞噬紅利，卻不承擔(dān)判斷；它們享受聚光燈，卻不承擔(dān)批評(píng)的風(fēng)險(xiǎn)；它們口口聲聲說致敬，實(shí)際在包裝；它們聲稱總結(jié)一年，實(shí)際在制造風(fēng)向。它們需要的不是復(fù)雜的真相，而是簡(jiǎn)單的神話：今年屬于什么潮流，今年屬于什么立場(chǎng)，今年屬于什么“正確”，于是獎(jiǎng)項(xiàng)從秤變成鑼，從鏡子變成海報(bào)，從評(píng)價(jià)變成營(yíng)銷。它們把創(chuàng)作壓縮成標(biāo)簽，把作品壓縮成話題，把討論壓縮成站隊(duì)。站隊(duì)最省力，卻最傷害藝術(shù)，因?yàn)樗囆g(shù)的價(jià)值恰恰在于它不服從隊(duì)列，它只服從誠(chéng)實(shí)。我甚至愿意用更難聽的話說：這些媒體的本質(zhì)無非是一群精致而自肥的吹鼓手，連古代宮廷的小丑都不如。宮廷小丑們至少還有勇氣在國(guó)王面前用戲謔刺破真相，至少還能把人間的刺帶進(jìn)金碧輝煌的大廳。而今天的吹鼓手只會(huì)在權(quán)力與資本面前練習(xí)掌聲，掌聲里沒有刺，笑聲里沒有血，褒獎(jiǎng)里沒有重量。他們不敢冒犯任何可能影響合作的人，不敢指出任何可能降低傳播效率的缺陷，不敢承擔(dān)任何可能得罪廠商的判斷。他們把復(fù)雜的作品磨成圓滑的宣傳語，再把宣傳語裝進(jìn)獎(jiǎng)杯里頒出去，仿佛這樣就完成了“文化工作”。這不是評(píng)論，這是潤(rùn)滑；不是致敬，這是分贓；不是總結(jié)，這是自肥。我真正喜歡而尊敬的創(chuàng)作是真誠(chéng)而質(zhì)樸的表達(dá)。真誠(chéng)不是樸素的外觀，真誠(chéng)是取舍，是紀(jì)律，是敢于把自己放在作品里被檢驗(yàn)。炫技式創(chuàng)作最虛偽的地方，在于它用技術(shù)遮住內(nèi)心的空洞；用系統(tǒng)堆疊遮住敘事不敢承擔(dān)的重量；用“創(chuàng)新姿態(tài)”遮住對(duì)玩家時(shí)間的不尊重。真正的作品恰恰相反：它不急著證明自己厲害，它先證明自己誠(chéng)實(shí)；它不急著讓你驚呼，它更在意讓你相信；它不急著把你拽進(jìn)高潮，它愿意讓你在沉默里走完必須走完的路。作為一個(gè)快二十年的游戲玩家，當(dāng)我把二十年的時(shí)間交給游戲這個(gè)產(chǎn)業(yè)，看著它曾經(jīng)如何被一群瘋子、偏執(zhí)者、工匠與詩(shī)人抬高，又看著它今天如何被包裝術(shù)、KPI 與話題敘事拉低，我如果還保持溫柔的客氣，那不是寬容，而是麻木，我確實(shí)無法不對(duì)這個(gè)我無比熱愛的產(chǎn)業(yè)保持憤怒。真正可怕的不是玩家罵獎(jiǎng)項(xiàng)，而是有一天玩家們不罵了，連罵的力氣都沒有了，只剩下“隨便吧”的失望和虛無。那一刻，這個(gè)產(chǎn)業(yè)的天花板才是真的坍塌，因?yàn)闆]有人再在乎它的高度。我并不是要世界只剩下小島秀夫，也不是要所有游戲都成為《死亡擱淺》。我只是要一種最基本的公正：讓完成度得到尊重，讓創(chuàng)新回到它應(yīng)有的定義，讓作品在討論中被誠(chéng)實(shí)對(duì)待，讓獎(jiǎng)項(xiàng)至少別用“鼓勵(lì)”的名義去制造更大的不誠(chéng)實(shí)。一個(gè)行業(yè)如果真的在乎和熱愛它自己的未來，就該學(xué)會(huì)區(qū)分“潛力”和“成熟”，學(xué)會(huì)讓贊美有邊界，學(xué)會(huì)讓獎(jiǎng)杯有重量。TGA頒發(fā)給《33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)》的九項(xiàng)大獎(jiǎng)像一把糖，塞得太滿，嘴里只剩甜，卻嘗不出糧食本來的味道；而《死亡擱淺2》的零獎(jiǎng)項(xiàng)又像一盆冷水，潑在真正用心的人身上，告訴他們“你做得再完整，也不如我們的炫技和玩概念重要”。而我無法接受這一點(diǎn)。不是因?yàn)槲倚枰?jiǎng)項(xiàng)替我判斷作品好壞，而是因?yàn)槲抑溃寒?dāng)獎(jiǎng)項(xiàng)與媒體越來越擅長(zhǎng)包裝、炒作、給資本提供噱頭時(shí)，真正愿意承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)、堅(jiān)持表達(dá)、仍然試圖抬高天花板的創(chuàng)作者會(huì)越來越少。天花板不是自己長(zhǎng)上去的，它是被一次次用信念頂起來的。頂?shù)米钔础⒆罾邸⒆畈挥懞玫哪莻€(gè)人，反而被要求“懂事”、被要求“讓位”、被要求“別搶鏡”。這不是對(duì)創(chuàng)作的尊重，這是對(duì)創(chuàng)作的馴化。我也明白，憤怒并不會(huì)讓獎(jiǎng)杯改寫，直播也不會(huì)為真誠(chéng)開路。但至少我不愿意配合他們的游戲：不愿意在每一次華麗的頒獎(jiǎng)后，被迫相信“這就是行業(yè)的方向”；不愿意在每一次封神儀式里，裝作看不見那些明顯的欠賬；不愿意在每一次沉默中默認(rèn)“成熟不重要”。如果這叫傲慢，那就讓它傲慢。傲慢至少還有棱角，還有判斷，還有拒絕被訓(xùn)練成只會(huì)鼓掌的手。等煙花散盡，真正留下來的從來不是獎(jiǎng)項(xiàng)，而是作品本身留下的改變：它有沒有讓你對(duì)世界、對(duì)他人、對(duì)自己產(chǎn)生新的理解；它有沒有讓你在某個(gè)夜里沉默很久；它有沒有讓你重新定義“游戲”這兩個(gè)字可以承載什么。獎(jiǎng)項(xiàng)可以短暫地決定誰站在臺(tái)上，但時(shí)間會(huì)決定誰真正站在天花板上。而我之所以憤怒，是因?yàn)槲胰匀幌Ｍ@個(gè)媒介繼續(xù)往上走，而不是在喧嘩里自我腐爛。哪怕只剩少數(shù)人還在乎，哪怕只剩少數(shù)人愿意為天花板的高度說話，也比所有人一起學(xué)會(huì)鼓掌要好得多。